{"id":9393,"date":"2009-07-01T00:00:00","date_gmt":"2009-06-30T22:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/webdali.latempesta.eu\/fundacio-dali\/noticia\/darreres-adquisicions-d-obra\/"},"modified":"2025-06-26T10:11:38","modified_gmt":"2025-06-26T08:11:38","slug":"ultimas-adquisiciones-de-obra","status":"publish","type":"noticia","link":"https:\/\/webdali.latempesta.eu\/es\/fundacion-dali\/noticia\/ultimas-adquisiciones-de-obra\/","title":{"rendered":"\u00daltimas adquisiciones de obra"},"content":{"rendered":"

La Fundaci\u00f3 Gala-Salvador Dal\u00ed ha presentado durante el mes de julio las dos \u00faltimas adquisiciones de obra del artista, que ya pueden verse en el Teatro-Museo Dal\u00ed de Figueres y que a\u00f1aden atractivo a la visita nocturna que tiene lugar durante el mes de agosto. Se trata de dos\u00a0\u00f3leos: Ba\u00f1istas de Es Llaner<\/em><\/a>,\u00a0de 1923, procedente de una colecci\u00f3n particular,\u00a0y Gala<\/a><\/em>, de 1931, adquirido en la sala de subastas Sotheby’s de Nueva York.<\/p>\n

Ba\u00f1istas de Es Llaner<\/em> puede verse en la Sala de las Pescader\u00edas de forma permanente, y Gala<\/em> se expone en la Sala de los Dibujos, en un montaje dise\u00f1ado por Pep Canaleta expresamente para mostrar esta pieza.<\/p>\n

Contexto de Ba\u00f1istas de Es Llaner<\/em><\/strong>
\nEl notario Dal\u00ed, cuando su hijo ten\u00eda unos cinco o seis a\u00f1os, alquil\u00f3 una peque\u00f1a casa en Cadaqu\u00e9s, siguiendo la estela de su buen amigo Pepito Pichot Giron\u00e9s, a quien conoci\u00f3 mientras estudiaba Derecho en la Universitat de Barcelona. La casa estaba muy cerca de la de los Pichot, en la playa de Es Llaner, a orillas del mar. Detr\u00e1s, huertas y olivos, delimitados por paredes secas. Este es el lugar en el que Dal\u00ed sue\u00f1a durante el curso escolar, donde se empapa de la luz y el color necesarios para poder crear.<\/p>\n

Salvador Dal\u00ed empieza a pintar muy joven: datamos sus primeras obras entre 1910-1914 y, aunque en 1923, fecha aproximada de este \u00f3leo, tiene solamente 19 a\u00f1os, no podemos decir que sea un principiante. Influido por sus lecturas (las revistas Valori Plastici<\/em>, L\u2019Esprit Nouveau<\/em> y tambi\u00e9n el semanario Alt Empord\u00e0<\/em>), percibe como el impresionismo deja paso a nuevas est\u00e9ticas, con las que se siente identificado. El cubismo, de cariz futurista, que comienza a aparecer en su obra en estos momentos, es el contexto en que situamos a Ba\u00f1istas de Es Llaner<\/em>.<\/p>\n

Si echamos un vistazo al corpus de obra de aquel per\u00edodo, podemos comprobar como Ba\u00f1istas de Es Llaner<\/em> destaca de manera especial. No por la localizaci\u00f3n f\u00edsica de la escena, la playa de Es Llaner, que es com\u00fan a otras piezas del momento, sino por el ambiente festivo que desprende: las ba\u00f1istas, pr\u00e1cticamente todas ellas desnudas, con el pelo recogido, de forma l\u00fadica disfrutan del momento del ba\u00f1o. Unas cerca del mar, otras dentro del agua, otras subiendo o dentro de las barcas. Esta obra nos transmite alegr\u00eda. La luminosidad que desprende ayuda a acentuar el car\u00e1cter imaginario de la escena.<\/p>\n

Estas figuras gr\u00e1ciles \u2013de car\u00e1cter simbolista y mediterr\u00e1neo, prototipo de una forma femenina que nos recuerda a su hermana, quien a menudo le serv\u00eda de modelo\u2013, las encontramos, en situaciones similares, en otras obras del mismo a\u00f1o, como pueden ser El torrente de la Jorneta<\/a> o Paisaje con figuras<\/a>.<\/p>\n

Ba\u00f1istas de Es Llaner<\/em>, de grandes dimensiones, es de factura delicada, de pincelada precisa, casi puntillista, de colores brillantes, la gama habitual en estos a\u00f1os.<\/p>\n

El pintor, a principios de la d\u00e9cada de los 70, declara en relaci\u00f3n a esta obra: \u201cLos cuadros que me llenaban de admiraci\u00f3n eran aquellos en que el impresionismo terminaba por adoptar francamente la f\u00f3rmula puntillista. La yuxtaposici\u00f3n sistem\u00e1tica del naranja y el violeta creaba en m\u00ed una especie de ilusi\u00f3n y de alegr\u00eda sentimental parecidas a la que me proporcionaban las cosas vistas a trav\u00e9s de un prisma y coloreadas por un arco iris\u201d.<\/p>\n

Contexto de la obra Gala<\/em><\/strong><\/p>\n

Cuando, en 1929, Dal\u00ed conoce a Gala \u00c9luard, le provoca una fuerte impresi\u00f3n, tan intensa que a partir de este momento no se separan nunca m\u00e1s, hasta la muerte de Gala el junio de 1982. Esposa y musa de Salvador Dal\u00ed, su verdadero nombre es Elena Ivanovna Diakonova. Es una mujer misteriosa, transgresora, de gran intuici\u00f3n, que supo reconocer el genio art\u00edstico y creador donde lo hab\u00eda y a lo largo de su vida, incluso antes de conocer a Salvador Dal\u00ed, se relacion\u00f3 con numerosos intelectuales y artistas.<\/p>\n

En abril de 1929, Salvador Dal\u00ed viaja a Par\u00eds para presentar la pel\u00edcula que ha realizado junto a Luis Bu\u00f1uel, Un chien andalou<\/em>, y all\u00ed, Camille Goemans, poeta y galerista belga, le presenta a Paul \u00c9luard. Dal\u00ed les invita a veranear en Cadaqu\u00e9s. Goemans y su compa\u00f1era, Ren\u00e9 Magritte y su esposa, Luis Bu\u00f1uel, Paul \u00c9luard y Gala, con la hija de ambos, C\u00e9cile, aceptan pasar unos d\u00edas.<\/p>\n

Cuando el pintor conoce a Gala se enamora de ella. Escribe en La Vida Secreta<\/em>: \u201cEstaba destinada a ser mi Gradiva (este nombre proviene del t\u00edtulo de una novela de W. Jensen, cuyo personaje principal es Sigmund Freud; Gradiva es la hero\u00edna y efect\u00faa el cuidado psicol\u00f3gico del protagonista), la que avanza, mi victoria, mi esposa\u201d.<\/p>\n

El pintor realiza, a partir de un retrato fotogr\u00e1fico de Gala, un retrato minucioso, con collage, lleno de detalles, a partir del humo de un cigarro, donde integra su iconograf\u00eda de este momento, que se repite a menudo, sobre todo en las pinturas de los a\u00f1os 1929 al 1931: la langosta, el p\u00e1jaro, la figura del gran masturbador, las conchas, la ardilla, las hormigas… acompa\u00f1an a Gala, con una larga cabellera; Gala, la mujer ideal. Una Gala que nos mira fijamente, con una mirada clara. Un retrato, pues, de delicada ejecuci\u00f3n y que, de acuerdo tambi\u00e9n con las reducidas dimensiones de la obra, constituye una peque\u00f1a joya.<\/p>\n

Podemos leer, en la parte inferior central, pour loliveta Salvador Dali 1931<\/em>. Oliveta, uno de los nombres con los que Dal\u00ed llamaba cari\u00f1osamente a su musa: \u201cLlamo a mi esposa: Gala, Galuchka, Gradiva (porque ha sido mi Gradiva); Oliva (por el \u00f3valo de su rostro y el color de su piel); Oliveta, diminutivo de oliva (aceituna); y sus delirantes derivados: Oliueta, Oriueta, Buribeta, Buriueteta, Suliueta, Solibubuleta, Oliburibuleta, Ciueta, Liueta. Tambi\u00e9n le llamo Lionette, porque ruge, cuando se enoja, como el le\u00f3n de la Metro-Goldwyn-Mayer; Ardilla, Tapir, Peque\u00f1o Negus (porque se parece a un animado animalito selv\u00e1tico); Abeja (porque descubre y me trae todas las esencias que se convierten en la miel de mi pensamiento en la atareada colmena de mi cerebro\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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